Các đạo diễn trẻ sẽ lên ngôi?

 
Ít cơ hội cho phim thị trường

+ Theo ông, sự khác biệt trong cơ cấu giải thưởng năm nay có phải là cách để hạn chế kiểu phim “sàn sàn" trên bục nhận giải?

- Mặc dù có nhiều ý kiến xung quanh việc bỏ các giải bạc, đồng sẽ không có cơ hội "vớt vát" cho những phim "suýt" nhận giải vàng nhưng theo quan điểm của chúng tôi, đây là điểm tiến bộ để có thể chọn ra phim đặc sắc nhất. Nếu có quá nhiều giải, giá trị thật sẽ không bảo đảm.

Ngoài hai giải danh giá trên, với phim truyện nhựa, năm nay còn có thêm các giải cá nhân khác như: Biên kịch, quay phim, hoạ sĩ thiết kế mỹ thuật, nhạc sĩ thu thanh, nam diễn viên chính, nữ diễn viên chính...

Với cơ cấu như thế, các giải sẽ không chia nhỏ theo kiểu cứ dự thi là có giải mang về như trước nữa.

+ Vậy theo ông, ứng cử viên nặng ký cho hai giải danh giá nhất của năm nay sẽ rơi vào tay ứng cử viên nào?

- Theo tôi, hai giải danh giá nhất, có tính chất nghề nghiệp cao nhất của phim truyện nhựa rất có thể sẽ “rơi” vào tay các đạo diễn trẻ.

Chỉ khoảng 30 tuổi, hầu hết các đạo diễn này đều mới làm phim đầu tay nhưng họ đến với nghề rất tự tin, bản lĩnh như: Bùi Thạc Chuyên, Bùi Tuấn Dũng với các phim "Sống trong sợ hãi”, "Đường thư".

Đây cũng là năm Hội Điện ảnh tiếp tục đánh giá phim thị trường và các hãng phim nhà nước.

Theo tôi, các phim thuộc dòng thị trường khó "đấu” được với các hãng phim nhà nước. Vì chiều theo thị hiếu nên nghệ thuật, thẩm mỹ trong các phim này là vấn đề cần được tranh luận, bàn cãi.

Theo cảm giác chủ quan của tôi, dòng phim thị trường có thể dành vị trí cá nhân nào đó nhưng khó lọt vào hai giải danh giá trên.

+ Vậy nên chăng cần chấm giải riêng cho dòng phim thị trường?

- Tôi nghĩ, đã tôn trọng nghề nghiệp thì phải tôn trọng yếu tố chân - thiện - mỹ. Vì vậy chấm riêng cho dòng phim này là không công bằng.

Tại sao có những phim vừa mang đậm chất nghệ thuật nhưng họ cũng làm tốt yếu tố thị trường? Như vậy, đặt họ trong dòng chảy chung của điện ảnh là hợp lý.

Phim truyền hình: chất lượng chưa cao

Đạo diễn Vương Đức: Theo tôi biết, có một số phim dài tập có kỹ xảo về chiến tranh rất tốt như trong “Dòng sông phẳng lặng”. Đạo diễn phim này làm tiếng đạn nổ, máy bay phóng rốc két, tạo hình hoành tráng, công phu. Có những đạo diễn dàn dựng cảnh đấm đá nhau rất thật (Đạo diễn Cảnh Đôn trong phim “Đô la trắng”.

Ngoài ra, qua hệ thống phim truyền hình tranh giải năm nay, chúng tôi tham khảo được thêm cách giữ mạch chuyện thông qua số phận nhân vật chính ("Mạnh hơn công lý" của đạo diễn Nhuyễn Quang).

Chúng tôi cũng có thể tham khảo được mặt mạnh của phim "Dưới cờ đại nghĩa" vì khả năng ôm một khối lượng lịch sử đến 100 năm ở khu vực miền nam trong rất ít tập phim.

Tuy nhiên, nhìn chung mặt bằng chất lượng phim truyền hình năm nay chưa cao.

Cái tồi tệ thứ hai là truyện yếu quá. Phim dài, truyện yếu nên đạo diễn không tài nào làm nổi. Hầu hết các tập phim đều không theo vấn đề mà cắt theo độ dài thời gian. Các tập không giải quyết một sự kiện, sự liên kết giữa các tập rất lỏng lẻo. Đặc điểm nữa là không chú ý đến khán giả, ngoài một số phim như: “Đô la trắng", “Mạnh hơn công lý".

Ban giám khảo có nhiều thay đổi

+ Việc chấm giải cho các phim tham dự hằng năm thường vẫn để lại nhiều ì xèo, điều tiếng vì thiếu khách quan. Liệu những điểm thay đổi có mang lại diện mạo mới cho giải năm nay?

- Để đẩy cao tính khách quan, năm nay cơ cấu Ban giám khảo (BGK) cũng có nhiều thay đổi.

Các cá nhân có uy tín, đang hoạt động trong ngành được mời làm thành viên BGK. Số lượng người trong BGK của mỗi ban đều nhiều hơn trước đây.

Thành viên nào có dính dáng đến lĩnh vực gì đều bị gạt hoàn toàn khỏi lĩnh vực đó để đẩy cao tính khách quan trong chấm giải.

Trước khi Ban thường vụ đưa khung BGK lên, Hội đồng nghệ thuật chúng tôi đã họp và nhiều ý kiến thống nhất năm nay sẽ lấy tiêu chí "vì sự tiến bộ nghề nghiệp làm thước đo chính cho giải. Và các phim sẽ bị  “xét nét" nghề nghiệp rất ghê bởi thời gian của yếu tố này có vẻ “chững".

+ Đây là năm đầu tiên “Cánh diều vàng" có giải do báo chí bình chọn. Điều này có ý nghĩa như thế nào?

- Tôi nghĩ nhà báo là những người xem phim đều nhất. Họ đại diện cho khán giả. Đây cũng là cách để nâng cao tính khách quan bởi giải nào càng có tính khách quan cao thì càng được trọng vọng, danh giá.

Và nếu làm tốt giải này để trở thành giải thường niên, tôi nghĩ sẽ rất tốt.

Tuy nhiên, tôi không hiểu Câu lạc bộ lý luận phê bình đã chuẩn bị cho giải này thế nào, tổ chức cho các nhà báo xem phim tranh giải ra sao bởi chiếu phim nhựa rất phức tạp.

Tôi cho rằng không hẳn nhà báo nào cũng được xem hết tất cả 12 phim tranh giải năm nay nên để các nhà báo thẩm định cũng có cái khó nhất định.

12 phim truyện nhựa dự tranh “Cánh diều vàng 2005”: Hãng phim truyện Việt Nam: 1. Giải phóng Sài Gòn (đạo diễn Long Vân). 2. Đường thư (đạo diễn Bùi Tuấn Dũng). 3. Năm ngày trong đời vị tướng (đạo diễn Bùi Cường). 4. Có một chuyến đi (đạo diễn Vũ Châu). 5. Đi trong giấc ngủ (đạo diễn Phạm Lộc). Hãng phim Sài Gòn: Gió thiên đường (đạo diễn Lâm Lê Dũng). Hãng phim truyện 1: 1. Cầu Ông Tượng (đạo diễn Phi Tuyến Sơn). 2. Hải quỳ (đạo diễn Nguyễn Thế Vĩnh). 3. Chuyện của Pao (đạo diễn Nguyễn Quang Hải). 4. Sống trong sợ hãi (đạo diễn Bùi Thạc Chuyên. Hãng phim Thiên Ngân: 2 trong 1 (đạo diễn Đào Duy Phúc). Công ty cổ phần đầu tư giải trí Phước Sang: Đẻ mướn (đạo diễn Lê Bảo Trung). Phim truyện truyền hình dài tập: Hãng TFS dẫn đầu với ba phim: Đô la trắng, Kính vạn hoa, Dưới cờ đại nghĩa. Hãng VFC có hai phim: Dòng sông phẳng lặng, Tín hiệu bông sen nở, Chương trình Điện ảnh chiều thứ bảy có hai phim: Miền đồi ấm áp, Vượt qua thử thách. Công ty nghe nhìn Hà Nội dự thi mạnh hơn công lý . Phim tài liệu (nhựa và video): Có 55 phim. Có 9 phim hoạt hình và 9 công trình nghiên cứu cũng dự thi