Trương Quế Chi: “Mặt trời đen” là tập hợp những chuyển động của không gian và thời gian

Buổi chiếu phim “Mặt trời đen” và trò chuyện cùng Trương Quế Chi nằm trong chuỗi hoạt động của tháng thực hành nghệ thuật mang tên Chuyển động Brown được tổ chức tại Heritage Space dưới sự điều phối của nghệ sĩ Trần Trọng Vũ.

Tại Heritage Space, khán giả đã được gặp nghệ sĩ Trương Quế Chi và lắng nghe những chia sẻ của cô về công việc làm nghệ thuật.

Quế Chi cho biết, trong thực hành nghệ thuật, cô quan tâm đến những chuyển động trong quá khứ lẫn thực tại, và cả những viễn cảnh trong tương lai gắn liền với một không gian mang tính địa lý chứa đựng những trải nghiệm cá nhân của tác giả. Theo cô, những dự án nghệ thuật là một công cuộc khảo cổ, đào xới lại những dấu vết, những di chỉ của quá khứ và sau đó đặt chúng vào trong mặt phẳng của thực tại, từ đó tạo ra những giao tiếp, gợi ra những câu hỏi, những chất vấn về những quá trình, những sự kiện đã diễn ra trong lịch sử cũng như trong hiện tại.

Cô cũng rất quan tâm tới khái niệm hình ảnh nói chung. Chi tìm kiếm trong một hình ảnh cái tiến trình, sự ra đời, hiện diện cũng như sự tan rã của nó, đồng thời nhận diện mối liên hệ giữa hình ảnh đó và bản thân.

Tất cả các dự án của cô là sự khảo sát mối liên hệ phức tạp giữa tư liệu, trải nghiệm cá nhân, hồi ức, cũng như những tưởng tượng. Chi trình chiếu cho khán giả tại buổi trò chuyện dự án nhiếp ảnh “Rehearsal” (Diễn tập) được cô thực hiện năm 2013. Trong đó, Chi dàn dựng lại cảnh diễn tập một vở kịch về đề tài chiến tranh. Bằng cách này, cô khám phá chủ đề về sự thực và trình diễn, tính hư cấu và xác thực của những hình ảnh.

Khán giả giao lưu với nghệ sĩ Quế Chi.

Tiếp nối câu chuyện của Trương Quế Chi, cử tọa được thưởng thức phim “Mặt trời đen”, là một bộ phim ngắn 13 phút được thực hiện vào năm 2012 khi Chi trở về Việt Nam sau một thời gian học tập ở Pháp.

Chia sẻ với hoạ sĩ Trần Trọng Vũ, Chi cho biết bộ phim là một tập hợp những chuyển động không chỉ trong không gian mà còn cả trong thời gian. Bắt đầu bằng những cảnh tĩnh và kết thúc bằng một cảnh dài (longshot) kéo dài đến 4’, là một ẩn dụ về vị thế của Chi đối với khung cảnh Việt Nam: từ kẻ ngoài cuộc, kẻ đứng một chỗ quan sát (những cảnh tĩnh) tới kẻ trong cuộc, tham dự vào những chuyển động xã hội (cú longshot cuối phim). Đó là chuyển động về mặt vị thế của người làm phim với đời sống xã hội.