Triển lãm tranh, ảnh nhân 70 năm ngày mất vị vua Hàm Nghi

NDĐT- Chiều nay 14-1, tại Bảo tàng Cổ vật cung đình Huế, Trung tâm Bảo tồn di tích cố đô Huế phối hợp với nhà nghiên cứu văn hóa, lịch sử Nguyễn Đắc Xuân tổ chức khai mạc triển lãm chuyên đề các hình ảnh, tư liệu về vua Hàm Nghi nhân dịp kỷ niệm 70 năm ngày mất của vị hoàng đế này (14-1-1944 – 14-1-2014).

nhà nghiên cứu văn hóa, lịch sử Nguyễn Đắc Xuân khai mạc triển lãm
nhà nghiên cứu văn hóa, lịch sử Nguyễn Đắc Xuân khai mạc triển lãm

Triển lãm trưng bày 60 tư liệu tranh ảnh và các tài liệu sách, báo, tạp chí khái quát hoàn cảnh lịch sử từ tháng 8-1884 khi Nguyễn Phúc Ưng Lịch lên ngôi lấy hiệu là Hàm Nghi đến phong trào Cần Vương, do vua đứng đầu kêu gọi sĩ phu và quần chúng nổi dậy chống Pháp dành độc lập dân tộc.

Đặc biệt, có những bức tranh về vua Hàm Nghi do người Pháp minh họa trên báo từ năm 1889 tái hiện cảnh vua bị quan Pháp bắt tại rừng do bị tên hầu cận phản bội. Triển lãm còn giới thiệu bản sao hai bức tranh nổi tiếng của vua Hàm Nghi, trong đó có bức tranh “Chiều tà” do vua Hàm Nghi vẽ năm 1915 tại Algeria, bằng sơn dầu, trong thời gian ông bị thực dân Pháp bắt đi lưu đày ở Bắc Phi.

Theo TS Phan Thanh Hải, Giám đốc Trung tâm Bảo tồn di tích Cố đô Huế, triển lãm chuyển đề chuyên đề nhân 70 năm ngày mất của vua Hàm Nghi đã góp phần khái quát về một vị vua yêu nước với tư cách là một họa sĩ. Vua Hàm Nghi nói và và viết tiếng Pháp như một người Pháp, có tài chụp ảnh, vẻ tranh, nặng tượng theo các trường phái nghệ thuật Tây phương. Đầu thế kỷ XX, ông triển lãm tranh ở Thủ đô Paris nên được xem ông cùng với Ngô Văn Miến là hai người mở đầu cho lịch sử hội họa Việt Nam thời hiện đại.

Tiêu biểu là bức tranh “Chiều tà” có thể coi là một phát hiện kỳ thú của lịch sử mỹ thuật Việt Nam, cho thấy chúng ta từng có một họa sĩ vẽ theo cách của phương Tây từ rất sớm. Sớm hơn nhiều họa sĩ Việt Nam tiền bối như Nam Sơn, Trần Văn Cẩn, Nguyễn Gia Trí, Lê Phổ, Lê Văn Đệ…

Bức tranh “Chiều tà” của vua Hàm Nghi vẽ năm 1915

Từ các nguồn tư liệu cho thấy, bức tranh “Chiều tà” của Hàm Nghi vẻ năm 1915 và đã từng có triển lãm cá nhân tại Paris vào năm 1926. Rất sớm, chỉ kém hơn một năm so với sự kiện thành lập Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương tại Hà Nội vào năm 1925.

Họa sĩ - vua Hàm Nghi với bút danh là Xuân Tử (cũng có nơi ghi Tử Xuân) từng theo học hội họa với thầy Marius Reynaud (1860-1935), mỗi tuần hai buổi, rồi học điêu khắc với điêu khắc gia lừng danh August Rodin (1840-1917). Tuy không có dịp gặp gỡ, trò chuyện, nhưng qua tranh ảnh, ông chịu ảnh hưởng về cách tư duy hình họa, màu sắc của danh họa Paul Gauguin (1848-1903); ông là bạn của chí sĩ - họa sĩ Kỳ Đồng (1875-1929).

Có thể bạn quan tâm

Trần Ngọc Vàng và nghệ sĩ Thanh Thủy trong phim. (Ảnh: Galaxy Studio)

“Heo Năm Móng” đạt top 1 phòng vé điện ảnh mùa lễ 30/4

“Heo Năm Móng” nhanh chóng trở thành hiện tượng trên các diễn đàn điện ảnh và mạng xã hội, không chỉ nhờ chiến lược truyền thông hiệu quả, mà còn bởi hiệu ứng lan tỏa sau công chiếu. Sau 6 ngày ra mắt, phim chạm mốc 50 tỷ đồng, trở thành phim có doanh thu Top 1 phòng vé trong thời điểm ra mắt.

Nhà báo Hữu Việt và các diễn giả Phạm Thị Kim Oanh, Phan Cẩm Tú tại buổi tọa đàm. (Ảnh: HỒNG QUÂN)

Bảo vệ bản quyền từ góc nhìn của lĩnh vực điện ảnh

Trong các lĩnh vực văn hóa nghệ thuật, điện ảnh là một trong số những loại hình bị vi phạm bản quyền nhiều nhất. Ở kỷ nguyên số, công nghệ và trí tuệ nhân tạo là sự tiến bộ nhưng cũng là những công cụ đắc lực để sao chép và phát tán sản phẩm điện ảnh, gây ảnh hưởng nặng nề nhiều mặt.

Phối cảnh công trình biểu tượng bông lúa Cà Mau.

Giá trị văn hóa từ "Biểu tượng bông lúa" ở Cà Mau

Sự phát triển của một địa phương trong kỷ nguyên mới không chỉ được đong đếm một cách cơ học bằng những con đường rải nhựa, hay những cây cầu bê-tông nối nhịp đôi bờ. Tầm vóc và sức sống của một vùng đất còn được khắc họa đậm nét qua những biểu tượng văn hóa mang tầm nhìn chiến lược.

Cảnh trong vở kịch ngắn “Chuyện nhà chị Tín” của Nhà hát Kịch Việt Nam biểu diễn tại Bảo tàng Hồ Chí Minh. (Ảnh: THƯƠNG NGUYỄN)

Mở lối để sân khấu tiếp cận công chúng

Không thiếu những cuộc thi, liên hoan được tổ chức rầm rộ, những vở diễn mới liên tục ra mắt mỗi năm, nhưng sân khấu nước ta vẫn đang loay hoay đi tìm khán giả. Lý do tình trạng này là bởi các đơn vị chức năng chưa xây được nhịp cầu đủ mạnh để kết nối với công chúng trong môi trường truyền thông đang thay đổi từng ngày.

Các văn nghệ sĩ trong chuyến đi thực tế tại mỏ than ở Quảng Ninh vào dịp Ngày Thơ Việt Nam năm 2026. (Ảnh: THIÊN AN)

Chuyển động mới của văn học viết về công nhân

Trong dòng chảy của văn học đương đại, đề tài công nhân từng là mạch nguồn quan trọng, được khai thác nhiều, nhưng cũng có giai đoạn gần như vắng bóng. Vài năm trở lại đây, mảng đề tài này được quan tâm hơn, không còn bó hẹp trong khuôn mẫu cũ mà thể hiện góc nhìn đa chiều, gắn với nhịp vận động của xã hội hiện đại. 

Hơn 50.000 khán giả có mặt tại Sân vận động quốc gia Mỹ Đình thưởng thức chương trình “Tổ quốc trong tim”. (Ảnh THÀNH ĐẠT)

Hoàn thiện thể chế, tạo đà cho văn hóa bứt phá

Ngày 24/4, Quốc hội chính thức thông qua Nghị quyết về phát triển văn hóa Việt Nam với tỷ lệ tán thành cao (477/489 đại biểu). Nghị quyết đánh dấu bước chuyển quan trọng trong hoàn thiện thể chế, tạo đà cho văn hóa thật sự bứt phá, trở thành nguồn lực nội sinh và động lực đưa đất nước phát triển mạnh mẽ trong giai đoạn mới.

Nguyễn Bảo Yến (áo vàng) và các thành viên Hội đồng đánh giá luận án và các giảng viên hướng dẫn của Nhạc viện Quốc gia S.V.Rachmaninov.

Nguyễn Bảo Yến: Từ Quán quân Sao Mai đến Tiến sĩ âm nhạc đầu tiên của Việt Nam ở nước ngoài

Tại Nhạc viện Quốc gia S.V.Rachmaninov bên dòng sông Đông của nước Nga vừa diễn ra một sự kiện đáng nhớ khi Quán quân Sao Mai năm 2015 Nguyễn Bảo Yến bảo vệ thành công luận án Tiến sĩ chuyên ngành âm nhạc. Cô cũng là nữ ca sĩ Việt Nam đầu tiên được nhận học vị Tiến sĩ âm nhạc ở nước ngoài.